03 Jul

Expo Collective Contemporaine: Le mur - La collection Antoine de Galbert

Publié par Eric SIMON - Catégories : #Expo groupée Contemporaine

Du 14 Juin au 21 Septembre 2014

Neige, 2010 de Capitaine LONGCHAMPS

À l’occasion de son 10ème anniversaire La Maison Rouge présente Le mur — collection Antoine de Galbert, onzième volet de la série d’expositions consacrées aux collections privées.

Après dix expositions proposant des univers de collectionneurs variés, cette date anniver- saire est l’occasion de montrer enfin largement la collection du fondateur et président de la maison rouge, Antoine de Galbert, une part d’intimité qui lui est chère et qu’il n’a jusqu’à présent que peu dévoilée.

Mais à l’inverse des précédents projets autour de collections particulières, réalisés avec des commissaires qui ont fait des choix représentatifs dans de larges corpus d’œuvres, l’accro- chage imaginé par Antoine de Galbert comporte cette fois-ci une spécificité remarquable :

Brown Sisters, Allston, Massachussets, 1983 de Nicolas NIXON

Caducée Artiologique, 1995 du Docteur COURBE (François COURBE)

Sans titre, 2012 de Lubos PLNY

Sans titre, 2003 de Cathryn BOCH

C3PO, 2005 de Nicolas DARROT

Homme Méùoire, 2000 de Pierre Yves BOHM

« L’idée de cette exposition est née de l’observation quotidienne de ma bibliothèque, où le classement alphabétique des monographies crée d’invraisemblables voisinages. Jean Dubuffet cohabite avec Marcel Duchamp sur le même rayonnage. Cette arche de Noé me donne la sensation que tous les artistes naviguent sur le même fleuve pour les mêmes raisons, comme le remarque Christian Boltanski : « Que ce soit Aloïse, moi ou un artiste du 16ème siècle ce sont les mêmes questions qui sont posées : la mort, la recherche de la beauté, la nature, le sexe… Les sujets en art sont très limités. Seuls les mots et les vocabulaires diffèrent (…) à la fois archive de la collection, souvenirs visuels d’un long voyage et musée imaginaire ». La bibliothèque est tout à la fois archive de la collection, souvenirs visuels d’un long voyage et musée imaginaire du collectionneur. […]

Home, 2006 de Erwin WURM

New Fosston, 2010 de Neil FARBER

Sans titre (Gendarmerie) de Louis PONS

Sans titre, 2004 de Maia ROGER

Plus de 1 200 œuvres de 800 artistes forment un long ruban d’environ 3 mètres de haut et deux cents mètres de long sur toutes les cimaises de la fondation.

Sans titre, 2004 de Claire FONTAINE

Le plus beaux tableau du LOUVRE, 1992 de Denis A. AUBERTIN

Gente del Raval, 1958 de Joan COLOM

Sans titre de Fabien VERSCHAERE

Skull, 2001 de Ian FABRE

Sans titre, 1986 de Roland TOPOR

Délaissant l’idée déjà explorée par certains commissaires d’expositions, d’un accrochage par ordre alphabétique, j’ai choisi de présenter l’essentiel des œuvres de ma collection, s’accrochant au mur, à l’aide d’un logiciel renseigné seulement par leurs formats (encadrées) et leurs numéros d’inventaires.

Ce travail a été confié à un informaticien qui a utilisé la méthode dite de Monte Carlo, bien connue des mathématiciens, qui vise à calculer une valeur numérique en utilisant des procédés aléatoires, c’est-à-dire des techniques probabilistes. L’appellation de cette formule fait allusion aux jeux de hasard pratiqués dans les casinos.

Sans titre, 2005 de Jean KERBRAT

Self, 2010 de Bogban RATA

Mute Migration, 2008 de Hema UPADHYAY

Jeu d'enfant n°1, 2011 de Jérôme ZONDER

Série Fire, Fresh and Blood, 2004 de James Iroha UCHECHUKWU

Norway, 2010 de Thomas ZIPP

Faim de tigre, 2000 de Nicolas DARROT

Street Beached, 1991 de GILBERT & GEORGE

Les œuvres sont accrochées sans distinctions de forme, de taille, de médium, d’histoire, de valeur commerciale ou de notoriété des artistes. Pour garder un minimum de cohérence, seules les œuvres d’art moderne et contemporain de la collection y figurent. Toutes ont été créées par des artistes d’âge, de sexe ou de nationalité divers. Sans doute auraient-ils souhaité voir leurs œuvres installées dans des conditions parfaites, sur un mur blanc, à une hauteur idéale, relativement éloignées de celles de leurs confrères.

Que tous me pardonnent cet accrochage qui peut sembler irrespectueux. Je souhaite aussi que les commissaires d’expositions, que je respecte et avec qui la maison rouge travaille très souvent, ne voient pas dans ce mur une remise en cause de leur légitimité, ou encore moins une quelconque critique de ma part. Il reste à savoir, car j’écris ces lignes avant de voir le résultat, si notre public pourra vraiment regarder et appréhender ces œuvres. Comme dans la vie quotidienne, « l’irregardable » attise de toute façon le désir de regarder. »

Antoine de Galbert in Le Mur, éd. Fage, catalogue de l’exposition

Le Mur

Schüttbild, 1984 de Hermann NITSCH

Face metaphore, 1988 de Dieter APPELT

Les nuages, 2007 de Mathieu PERNOT

Sans titre, 2001 de Paola PIVI

Cette exposition ne présente pas la totalité de la collection d’Antoine de Galbert dans la mesure où en sont exclues les installations, les sculptures, les vidéos, l’art primitif ou l’art plus ancien. Elle ne donnera donc au visiteur qu’une image partielle de la collection. Le Mur sera plutôt l’occasion de soulever un certain nombre de questions liées à l’acte-même de collectionner, d’accrocher, de stocker, de montrer les œuvres… C’est aussi un portrait diachronique d’un collectionneur, qui dévoile ses choix et ses goûts, sans rien renier de ce qu’il aime ou a aimé. La sélection est finalement déléguée au visiteur, qui devra inventer son propre parcours, en s’appuyant à son tour sur son regard, sa curiosité, ses goûts…

Ce dévoilement atypique prolonge à sa manière la présentation des œuvres d’Antoine de Galbert dans l’exposition inaugurale de la fondation, L’intime, le collectionneur derrière la porte, où des œuvres de son vestibule, accrochées à touche touche, accueillaient les premiers visiteurs de la maison rouge.

Le cerf des tranchées, 1988 de Hélène DELPRAT

Seins fleurs, 1999 de Henru UGHETTO et Torturado, 2005 de Sandra VASQUEZ DE LA HORRA

Sans titre, 1998 de Marcel DZAMA

Cabeza de Vaca, 1984 de Andres SERRANO

Showground, 2003 de Paul KOOOIKER

L'autre, 2007 de Jérôme ZONDER

Fallen sparrow, 2007 de Eric CORNE

Commute.1, 2001 de Ann HAMILTON

Pour apporter une dimension supplémentaire de jeu au projet, Antoine de Galbert a invité Claude Rutault à réagir à cet accrochage aléatoire. L’artiste, dont la peinture est toujours en relation étroite avec les murs sur lesquels elle s’expose, a proposé d’actualiser pour la première fois la dé-finition/méthode collection 23, apparitions, 2012, qui consiste à disséminer dans le parcours de l’exposition d’une collection des toiles de formes et de dimensions variées peintes de la même couleur que le mur sur lequel elles sont accrochées. Sera également présentée la dé-finition/méthode diptyque/rutault 2011, entrée dans la collection Antoine de Galbert il y a quelques mois, sous forme d’échange. La toile d’Eugène Leroy qu’il possède est associée à une toile de Rutault de mêmes dimensions, peinte de la même couleur que le mur.