29 Oct

Exposition Duo Show: Rui CHAFES et Alberto GIACOMETTI "Gris, vide, cris"

Publié par Eric SIMON - Catégories : #Expo Sculpture Contemporaine

"Un autre corps I" et "Avec rien", 2018 de Rui CHAFES - Courtesy de l'artiste © Photo Éric Simon

Du 3 octobre au 16 décembre 2018

Gris, vide, cris, extraits d’un vers d’Alberto Giacometti, réunissent dans cette exposition deux artistes que l’espace, le temps et la forme même de leurs sculptures séparent. On serait donc en droit de s’interroger sur le sens et la nature de cette association puisque dans les faits les deux artistes ne se sont pas croisés.

Rui Chafes est né en 1966, l’année de la mort d’Alberto Giacometti et aucun élément biogra-phique ou historique ne penche en faveur d’un dialogue. Dès sa genèse, cette exposition s’est donc voulue une rencontre.

L’idée a surgi avec la force de l’évidence, sans que n’interviennent la moindre analogie formelle, le moindre mimétisme ou esprit de filiation. Grâce à la conscience de cette différence et plus encore à la capacité de résonance des œuvres des deux artistes, ce projet s’est déployé avec la vitalité d’une recherche et d’un territoire d’images et de sens à explorer.

"Tête d'homme Dupin?", vers 1961 de Alberto GIACOMETTI - Courtesy Fondation Giacometti, Paris © Photo Éric Simon

"Tête de Diego", 1946 de Alberto GIACOMETTI - Courtesy Fondation Giacometti, Paris © Photo Éric Simon

Comment atteindre, à partir de la matière, le point où confluent immatérialité et transcendance ? Comment représenter l’invisible ?

Alberto Giacometti et Rui Chafes prennent des chemins autonomes de recherche pour y parvenir : Giacometti dans un labeur de dématérialisation exaspérée, Rui Chafes en défiant le fer jusqu’aux limites de l’impondérabilité. La tension provoquée par les œuvres des deux sculpteurs se tisse sur le fil d’une lame, entre ascension et chute.

Sans dévier par rapport à la nature de sa recherche, Rui Chafes permet une approche unique de l’œuvre de Giacometti, une expérience sensible où silence et solitude s’imposent.

Cette exposition est aussi une proposition de résistance.

"Avec rien", 2018 de Rui CHAFES - Courtesy de l'artiste © Photo Éric Simon

"Figurine", vers 1956 de Alberto Giacometti - Courtesy Fondation Giacometti, Paris © Photo Éric Simon

À contretemps du lexique contemporain de l’accélération et de l’homogénéité, Rui Chafes accompagne Alberto Giacometti dans la création de « points mats, obscurs, âpres, opaques ». Selon ses mots, « transporter la flamme ». Voir : l’exposition peut se conjuguer dans la déclinaison de ce verbe. Voir l’invisible.

Cette exposition présente quinze œuvres d’Alberto Giacometti (onze sculptures et quatre dessins) et sept sculptures de Rui Chafes spécialement conçues pour ce projet, à l’exception de Larme V (2015).

Gris, Vide, Cris, les trois mots qui ont réuni les deux sculpteurs dans un espace en dehors de l’Histoire et des limites du Temps, les font oser les chemins de la nuit et de l’inconnu

Commissaire d'exposition: Helena de Freitas

"Tremblement", 2018 de Rui CHAFES - Courtesy de l'artiste © Photo Éric Simon

Rui Chafes est né en 1966 à Lisbonne, ville où il vit et travaille actuellement. En 1989, il est diplômé en sculpture à la Faculté des Beaux-Arts de l’université de Lisbonne. Entre 1990 et 1992, il étudie avec Gerhard Merz à la Kunstakademie Dusseldorf en Allemagne. Pendant ce séjour, il traduit de l’allemand au portugais les Fragments de Novalis.

Rui Chafes se réclame d’un territoire intemporel et se situe intimement proche de ses maitres anciens dont Tilman Riemenschneider, Jacopo della Quercia, Bernini, Novalis, Otto Runge, avec qui les complicités sont plus électives que générationnelles. Ses sculptures sont presque toujours de fer, peintes en noir ou en anthracite, et recherchent le lieu vide d’un non objet.

Il expose régulièrement depuis les années 80 et a très tôt débuté une carrière internationale, en représentant le Portugal à la Biennale de Venise (en 1995 avec José Pedro Croft et Pedro Cabrita Reis) et à la Biennale de São Paulo (en 2004, dans un projet avec Vera Mantero). Plusieurs de ses sculptures se trouvent aujourd’hui dans l’espace public, au Portugal et à l’étranger. Il a reçu en 2004 le Prix de sculpture Robert-Jacobsen de la Fondation Würth en Allemagne et en 2015 le Prix Pessoa au Portugal.

"La nuit", 2018 de Rui CHAFES et "le Nez", 1947 - 1950 de Alberto Giacometti - Courtesy Fondation Giacometti, Paris © Photo Éric Simon

Né en 1901 à Stampa, en Suisse, Alberto Giacometti est le fils de Giovanni Giacometti, peintre postimpressionniste renommé. C’est dans l’atelier paternel qu’il est initié à l’art et qu’il réalise, à 14 ans, ses premières œuvres : une Nature morte aux pommes peinte à l’huile et un buste sculpté de son frère Diego.

En 1922, Giacometti part étudier à Paris et entre à l’Académie de la Grande-Chaumière, où il suit les cours du sculpteur Antoine Bourdelle. A cette époque, il appré- hende la technique du dessin d’après modèle et s’intéresse aux compositions avant-gardistes, notamment post-cubistes.

En 1929, il commence une série de femmes plates, dont la nouveauté lui vaut d’être remarqué par le milieu artistique surréaliste. En 1931, Giacometti adhère au mouvement surréaliste d’André Breton ; les sujets surréalistes sont importants dans sa création : amour et mort, vision onirique, objets à fonctionnement symboliques. A la même époque, il crée de nombreux objets utilitaires pour le décorateur d’avant-garde Jean-Michel Frank : lampes, vases, appliques.

Dès 1935, il prend ses distances avec le groupe surréaliste et se dédie intensément à la question de la tête humaine, qui sera pendant toute sa vie un sujet central de recherche.

"Buste d'homme", vers 1950"La nuit", 2018 de Rui CHAFES et "le Nez", 1947 - 1950 de Alberto Giacometti - Courtesy Fondation Giacometti, Paris © Photo Éric Simon

"Femme debout", vers 1961 - 1962"La nuit", 2018 de Rui CHAFES et "le Nez", 1947 - 1950 de Alberto Giacometti - Courtesy Fondation Giacometti, Paris © Photo Éric Simon

Après avoir passé les années de guerre en Suisse, de retour à Paris, il reprend les recherches sur la figure humaine. Ses modèles favoris sont ceux qui vivent à ses côtés : Annette, son épouse depuis 1949, et Diego, son frère et assistant. Travaillant d’après nature, il vise à restituer le modèle tel qu’il le voit, dans son aspect toujours changeant. D’autres fois, ses figures deviennent anonymes, placées sur des socles qui les isolent du sol, ou inscrites dans des « cages » qui dessinent un espace virtuel.

En 1958, il est invité à soumettre un projet pour la place de la Chase Manhattan Bank de New York. Il choisit de reprendre en grande taille les trois motifs qui hantent son œuvre depuis 1948 : une figure féminine debout, un homme qui marche et une tête monumentale. Finalement, le monument ne sera pas installé à New York mais Giacometti présentera une première version en bronze de cet ensemble à la Biennale de Venise en 1962, où il remporte le grand prix de la sculpture.

Après les grands succès de ses rétrospectives de Zurich, Bâle, Londres et New York, Alberto Giacometti, affaibli par un cancer, s’éteint en janvier 1966 à l’hôpital de Coire, en Suisse. (Fondation Giacometti, Paris).

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