16 Jul

Exposition Sculpture Contemporaine: César & César & César ...

Publié par Eric SIMON - Catégories : #Expo Sculpture Contemporaine, #Expo Artiste du XXème Siècle

Détail "Violet Mica", 1998 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

Du 12 juin au 31 juillet 2021

Que nous dit l'oeuvre de César aujourd'hui ?

Virtuose technique et formel, le sculpteur emblématique du Nouveau Réalisme des années1960, a développé une véritable dialectique du geste et de la matière, propre à revitaliser la spécificité de la discipline de la sculpture au XXe siècle : l’assemblage avec les premiers fers soudés, la compression des tôles automobiles et de toutes sortes de matériaux collectés, l’expansion du polyuréthane, l’empreinte et le moulage par le plâtre, la résine, le modelage de la pâte à pain, l’édition en bronze...

"Compression de carton", 1975 "Compression de bidons", 1978 et "Chaise Expansion", 1975 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

"Grande tête de Centaure", 1990 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

"Hommage à Léon", 1981-1982 et 1964 - 1982 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

La dimension performative et participative de ses expansions en public, sa participation aux actions-spectacles des Nouveaux Réalistes, prologue possible d’une esthétique relationnelle, s’estompent inexorablement avec le temps.

Son œuvre monumentale et les nombreuses commandes publiques qu’il a honorées ses expansions rutilantes, ses compressions peintes et pimpantes - pourraient le placer du côté de la célébration joyeuse ou ironique de la société des Trente Glorieuses, de la modernité industrielle - un César solaire.

Quand ses bronzes, ses autoportraits tardifs nouent un dialogue avec la tradition de la sculpture, avec quelques maîtres parmi lesquels surtout Picasso, et suggèrent une mélancolie voire une certaine morbidité qui résonnent avec sa première pratique de récupération et de recyclage de matériaux industriels usagés, de déchets un César mélancolique, plus sombre. L’appropriation formaliste et ludique de la réalité urbaine moderne, théorisée par Pierre Restany d’un côté, l’approche de l’objet récupéré et pétrifié que le critique Alain Jouffroy désignait comme un « Pompéï mental », de l’autre.

"Violet Mica", 1998 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

"Ginette", 1958 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

"Expansion moteur", 1971 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

A propos de ses compressions de carton, César assimile sa sculpture à un acte poétique : «Du déchet industriel, je suis passé au déchet urbain (...). Ces compressions, c’est un peu de la poésie de tous les jours. Les petits riens de la vie... ». Cette inflexion vers un humanisme de la ville l’amène à revisiter ses anciennes effigies en fers soudés, constituées d’une myriade de matériaux collectés, clous, vis, boulons, ferrailles par des fontes en bronze parfois retouchées par la soudure.

Avec ses figures de femme dont l’emblématique Victoire de Villetaneuse (1965), la créature issue de l’usine de la banlieue parisienne nord rejoint les immémoriales Vénus aurignaciennes. Ses autoportraits tardifs s’offrent comme autant de Vanitas, de commentaires sur l’art de la sculpture, depuis ses faces en pain, invitation chamanique à être mangé et rappel lointain de ses participations à la Eat Art Gallery de Düsseldorf de Spoerri, aux dispositifs de masques de la référence picassienne des masques africains aux jeux de memento mori baroques.

"Pouce", 1965-1993 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

"Dorian Gray", 1997 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

"Autoportrait de plomb", 1984 - 1996 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

César construit un hommage à Picasso, génial inventeur de la sculpture moderne, aussi. Tout comme le peintre sculpteur qui a poursuivi passionnément le rêve d’un Monument à Apollinaire, Le Centaure (1986) est une des sculptures les plus complexes et réflexives de César.

La bête hybride et mythologique porte la tête de l’artiste surmontée du masque aux traits de Picasso – double identité de la sculpture moderne qui regarde le passé, tendue vers l ’avenir, tel l’ange benjaminien.

Aussi, ses gigantesques œuvres telles que 520 tonnes, la montagne de compressions présentée à la Biennale de Venise en 1995, ne trouvent-elles pas, aujourd’hui, en plein XXIe siècle, une résonance nouvelle alors que nous sommes pleinement conscients d’appartenir à l’ère de l’anthropocène ?

- Cécile Debray, Directrice du Musée de l’Orangerie et ancienne conservatrice des collections modernes du Centre Pompidou.

"Grand Crâne", 1992-1997 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

"Autoportrait vert", 1984 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

"Tête en pain", 1973 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

"Grand Autoportrait Strié", 1992 de CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech © Photo Éric Simon

César Baldaccini, dit César, est un sculpteur français né le 1^er janvier 1921 à Marseille (Bouches-du-Rhône) et mort le 6 décembre 1998 à Paris.

« Je suis fondamentalement un autodidacte absolu », dira-t-il. Il travaille d'abord chez son père, avant de suivre en 1935 les cours de l'École des Beaux-Arts de sa ville natale avec Raymond Normand puis, en 1943, de l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris avec Michel Guino, Albert Féraud, Daniel David et Philippe Hiquily, comme lui dans l’atelier de Marcel Gimond.

Il fait partie du mouvement des Nouveaux réalistes, né en 1960.

CÉSAR - Courtesy de la Galerie Almine Rech

Galerie Almine Rech

64, rue de Turenne

75003 Paris

https://www.alminerech.com

Jours et Horaires d’ouverture : Du mardi au samedi de 11h à 19h.

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