20 Mar

L'Art est dans la Rue

Publié par Eric SIMON - Catégories : #Expo Artiste du XIX ème Siècle

Du 18 mars au 6 juillet 2025

À travers un ensemble exceptionnel de près de 230 œuvres, « L’art est dans la rue » interroge l’essor spectaculaire de l’affiche illustrée à Paris, dans la seconde moitié du XIXe siècle. Co-organisée en partenariat avec la Bibliothèque nationale de France, l’exposition constitue une première à cette échelle.

En effet, à Paris, aucune manifestation d’envergure n’a encore été consacrée à ce phénomène de société et réuni autant de réalisations marquantes des « Maîtres de l’affiche ». Bonnard, Chéret, Grasset, Mucha, Steinlen, Toulouse-Lautrec… Conçu comme une plongée saisissante dans l’univers visuel de la ville du XIXe siècle, le parcours retrace l’âge d’or de l’affiche artistique en analysant les mutations sociales et culturelles qui ont favorisé son développement, dialoguant avec un ensemble unique d’affiches, peintures, photographies, costumes, sculptures et objets d’art décoratif qui évoquent l’univers effervescent de la rue au tournant du siècle.

"Union Photographique Française 1893-1920 (33 rue de Viarmes, Paris)", 1907 Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"Bec Auer", 1895 d'Étienne MOREAU-NÉLATON 1859-1927 (Imprimerie Charles Verneau - Paris)" Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

L’Affiche transforme la Ville

Peintures, dessins, estampes et photographies rendent compte de la prolifération des images, qui investissent le moindre espace vacant : les murs et les palissades, mais aussi les kiosques, les colonnes Morris, les urinoirs, le métropolitain et jusqu’aux êtres humains eux-mêmes, transformés en hommes-sandwichs. Ces supports constituent les cimaises d’un nouvel univers visuel, qui cherche à capter le regard des passants.

Transformée par les grands travaux haussmanniens, assainie et équipée, la rue « moderne » est aussi l’un des espaces fondamentaux de l’expression politique et des revendications sociales. Dangereux pour le pouvoir en place, ce lieu où se déploie la publicité est pour le critique d’art Roger Marx « la rue toujours animée, grouillante, où se discute et se prononce le suffrage universel » (Les Maîtres de l’Affiche, 1895).

"Valentino, Grand Bal de Nuit", 1869 de Jules CHÉRET (Imprimerie Jules Chéret - Paris" Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"Folies-Bergère. Les Almées", 1874 de Jules CHÉRET 1836-1932 (Imprimerie Chaix - Paris) Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"Ambassadeurs. Aristide BRUANT", 1892 DE Henri de TOULOUSE-LAUTREC 1864-1901 Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

L’Avant-garde est dans la Rue

Dans les domaines social, culturel et artistique, la rue est à la fois lieu de vie, d’exposition et objet de représentation. L’affiche des années 1880-1900 porte en elle les fantasmes et les réalités d’une époque. Issue des progrès techniques et de la société de consommation naissante, elle constitue un champ progressive[1]ment investi par de grands artistes.

Dans le sillage de Jules Chéret, surnommé « le roi de l’affiche » dans la presse, Henri de Toulouse-Lautrec, Eugène Grasset, Alphonse Mucha, Théophile Alexandre Steinlen, les Nabis – Pierre Bonnard, Henri-Gabriel Ibels, Edouard Vuillard, ou encore Félix Vallotton – sont salués comme les maîtres du genre. Les critiques s’emparent du phénomène et valorisent à la fois les qualités plastiques de « l’affiche moderne » et son rôle dans la démocratisation de l’accès à l’art.

L’affiche devient également un objet de collection et d’expositions et « l’affichomanie » s’empare des amateurs. Accédant au rang d’œuvre d’art, elle entre dans un système comparable et des marchands d’estampes, comme Edmond Sagot, se spécialisent dans la vente d’affiches.

"Cette partie du dessin a été interdite", 1891 de Alfred CHOUBRAC 1853-1902 Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"Job", 1896 d'Alphonse MUCHA 1860-1939 Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"St RAPHAËL Quinquina", 1895 de José BELON 1861-1927 Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"Cycles Perfecta", 1902 d'Alphonse MUCHA (Imprimerie Ferdinand Champenois - Paris) Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"Becane, liqueur apéritive", 1892 d'Édouard VUILLARD 1868-1940 (Imprimerie Édward Ancourt - Paris) Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"La revue blanche", 1894 de Pierre BONNARD 1867-1947 (Imprimerie Édward Ancourt - Paris) Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"Ah! la pé... la Pé... la Pépinière!!!", 1893 de Felix VALLOTON 1865-1925 Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"France- Champagne", 1891 de Pierre BONNARD 1867-1947 (Imprimerie Édward Ancourt - Paris) Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"Salon des cent exposition de l'oeuvre de James ENSOR", 1898 DE James ENSOR 1860-1949 Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"Les Débauches d'un confesseur par Léo Taxil et Karl Milo", 1884 de Léon CHOUBRAC dit HOPE 1847-1885 Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"La Lanterne. Journal Républicain Anti-Clérical, Voilà l'ennemi !", 1902 de Eugène OGÉ 1861-1936 Courtesy Musée des Arts Décoratifs © Photo Éric SIMON

L’Affiche, Art Social

À la fin du XIX^e siècle, le mythe en construction d’une « belle époque » tend à escamoter la rue des émeutiers et des indigents pour lui substituer une idyllique rue de plaisir, de divertissements et de consommation accessible. L’affiche est le lieu d’affirmation de pratiques nouvellement libéralisées : fréquentation des cabarets, apparition du sport, féminité exacerbée.

Offerte à tous par son exposition en pleine rue, elle peut porter une ambition sociale et devenir le médium privilégié de « l’art pour tous ». Les milieux anarchistes et libertaires jouent un rôle moteur dans l’apparition des premières images politiques sur les murs, dans l’espace public.

"Au pied de l'échafaud - Mémoires de l'abbé Faure", 1893 de Henri de toulouse lautrec 1864-1901 Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

"On les aura! 2ème Emprunt de la défense nationale", 1916 de Abel FAIVRE 1867-1945 Courtesy Bibliothèque nationale de France © Photo Éric SIMON

Dans un premier temps, celles-ci se concentrent dans la publicité liée à la presse militante. Au début du XX^e siècle, des artistes comme Jules Grandjouan inventent un langage mural, conçu pour frapper l’opinion publique dans l’espace urbain. Rompant avec la vision intime du dessin de presse, cette nouvelle rhétorique devait marquer durablement l’affichage politique.

Sylvie Aubenas, directrice du département des Estampes et de la Photographie, Bibliothèque nationale de France.

Christophe Leribault, président de l’Établissement public du château, du musée et du domaine national de Versailles.

MUSÉE D’ORSAY

Esplanade Valéry Giscard d'Estaing
75007 Paris

Site officiel

Horaires et jours d'ouverture: Fermé le lundi sinon ouvert de 9h30 à 18h tous les autres jours.
Nocturne le jeudi jusqu’à 21h45

Plein tarif horodaté

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Tarif réduit horodaté

13 €

Enfant & Cie

13 €